团扇，行书、白文印，阳关莫作三叠唱

团扇，行书、白文印
书法作品中字间的留白对整个书法作品的影响是有限的，但印章对知白守黑却有着更高的要求，分朱布白在印章作品中有着决定性的影响力。白文印的留朱、朱文印的留白，是印章艺术品自洽不可缺少的环节。印面文字间的协调自洽是容易做到的，留朱与留白本身的协调自洽，留朱留白与印文的协调自洽，却不容易做到。
在汉印中，规整匀称的笔画，通过重复带来节奏体验，通过细节逐渐变化创造旋律体验。汉印易学的客观条件就在于，缪篆的笔画几乎完全决定了，印面的留朱留白，能处理好印文，印文以外的留朱留白就不会差到哪里去。
篆书以外的其它书体，由于大量运用横平竖直以外的笔划，使书体与留白分裂开来，能做好文字本身的协调，不一定就能安排好留朱与留白的协调自洽。借助这一特点，欣赏者可以容易地判断印章是否能称之为艺术品。以缪篆入印都无法做到基本的协调，也不用谈什么入门了。
审视印章作品各字之间的协调、印文与留朱或留白之间的协调、留朱与留白自身的互相协调，可以将大部分不入门的作品区分出来。
这一欣赏鉴别方法，适用于所有的艺术作品。
《鹧鸪天·梦断京华故倦游》
宋·辛弃疾
梦断京华故倦游。
只今芳草替人愁。
阳关莫作三叠唱，越女应须为我留。
看逸韵，自名流。
青衫司马且江州。
君家兄弟真堪笑，个个能修五凤楼。
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辛丑，草书、朱文圆章
家园，行书、朱文印，躺平，不知何故兮由她去罢
树，行书、朱文印，十年树木百年树人
古趣，草书、朱文印，酒阑滋味似残春