寇遐临《嵩岳灵庙碑》
寇遐五体皆能，闲笔写兰，秀逸清雅，惜世事沧桑，尺幅不传。寇遐初习颜真卿、欧阳询，尤喜李北海，后又浸淫北碑，取法《张猛龙》《张黑女》等；行、草从二王入手，临习《圣教序》《兴福寺半截碑》等；晚年作篆，每见行草意趣；于隶则广为涉猎，如《张迁》《石门颂》《礼器》《孔宙》《史晨》《曹全》《夏承》等等，尤对《张迁》《石门颂》《衡方》《娄寿》《夏承》用功最勤。
在寇遐遗世的作品中，相当一部分是对各类碑帖的临摹之作。1932年，与康、梁齐名的鸿儒、已79岁的宋伯鲁看了寇遐所临的《孔宙碑》，极为赞赏，跋之曰：“《孔宙》在汉碑石最为秀劲，临家亦极多，鄙人亦常习之。考前人中，临摹缩本上石者唯万氏、钱氏两家耳，万氏百研所镌，骨力苍劲；钱氏所临，风姿秀丽，兼之者其吾玄疵先生乎！此册矜严典重，一笔不苟，苍劲之中，自饶秀丽，真合作也。灯前展玩，辄欲效其一、二，然冯妇下车，适足贻笑，毋宁辍焉。玄疵先生嘱题其尾，辄抒己见，质诸同好，当不可河汉斯言。”取精用宏，厚积薄发，寇遐在晚年自开门径，肆意挥洒，俱成佳构。其隶书点画劲健厚重，结体坚实宽博，于平稳端严中寓灵秀飞动；榜书体势雄奇，气派宏大，无大才力与胆魄者不能为。
康有为在《广艺舟双辑》中说：“榜书，古曰署书，萧何用以题苍龙、白虎二阙者也，今又称为擘窼大字。作之与小字不同，自古为难。其难有五：一曰执笔不同。二曰运管不同，三曰立身聚变，四曰临仿难周，五月笔毫难精。有是五者，虽有能书之人，熟精碑法，骤作榜书，多失故步，盖其势也。”寇遐肆力榜书，所写擘窼隶书大字，笔挟元气，力可扛鼎，苍茫飞动，气势磅礴。其人以天下为心，故其书气象正大，令人如对山岳。其行书融二王、汉隶、魏碑、李北海为一炉，时见章草笔意，风骨嶙峋。结体崚嶒，以险求稳，拙中寓巧；用笔方圆兼备，藏露互见，纵横闢闔，意气飞扬。其人神怡情畅，故其书气脉畅达、笔致多姿，在雄健厚重中洋溢着纡徐蕴藉的书卷气息与俊逸洒脱的神韵。寇遐的书法，雄强伟岸，如虎踞狮蹲，不怒自威，有凛然不可侵犯之势，激情的张扬使其作品具有鲜明的个性魅力。刘熙载在《艺概•书概》中说：“书，如也。如其学，如其才，如其志。总之，如其人而已。”欣赏寇遐之书，即如面对其人，勃勃英气扑面而来。
寇遐身长体瘦，声却洪亮。喜戏曲，——无论是京剧、豫剧还是晋剧。凡外地来西安演出的名角，大都成了他的座上客，谈笑风生，唱念做打，甚是热闹。于秦腔，更是精通，有独到见解，曾修改过《辕门斩子》《葫芦峪》《周仁回府》等著名秦腔剧本；1939年，参与组织了西安秦光剧团。在生活中，不信神鬼，过年时只祭祀母亲。寇遐父亲早逝，由寡母拉扯长大，备受艰辛，故甚为简朴。寇遐有五女二子，教之很严。孩子吃饭时把馍渣掉在桌上，寇遐说：“拾的吃了！”把馍渣掉在地上，寇遐依然板着脸说：“拾的吃了！”长女妙言，心细好学，深得父亲钟爱，父亲写字时，常在书案前展纸。
寇遐晚年，因索书者众多，就隔五六天集中写一次。作书时不管是达官贵人，还是亲朋好友，一概谢绝。常是父女二人在书房，父亲挥毫，妙言展纸。但对年轻后学，并不拒之门外。一些喜好书法的后辈，打听到寇遐写字的日子，就赶来观看。几十人围在案前，悄不做声，书房只有寇遐运笔的沙沙声。连续四五个小时，寇遐从不间歇，直到把准备好的宣纸写完才停笔。然后，与年轻人一起聊书法，高谈阔论，且毫无倦意。在这些年轻人中，就有后来在书界享有盛名的刘自椟。
1949年，张治中率国民党和谈代表团至北平，和谈破裂后，张治中怀着矛盾的心情留在了北平，不久，国民党宣布开除张治中党籍并发出通缉令。毛泽东、周恩来亲自慰问、开导，张治中经过激烈的思想斗争，遂撰一联：“理明牵挂少；心闲岁月宽。”请寇遐书写。寇遐以隶书书写的这幅对联，一直挂在张治中的书房，直到张治中去世。
1953年，陈毅到西安视察，适逢人民大厦落成，省政府领导请陈毅为大厦题名，陈毅看了寇遐用隶书题写的“人民大厦”后，大加赞赏，说：“有寇老的题字，我不好再写了。我的字实在不如先生的好。”“人民大厦”是寇遐一生写的最后一幅榜书。写时，将一张八仙桌抬到院子；写就，每字如桌面大。现在，寇遐题写的“人民大厦”依然雕刻在西安人民大厦的楼门顶端。
寇遐是因心脏病于1953年9月在西安去世的，享年70岁。在去世的前一两天，这位辛亥革命老人仍然在临帖、作书。书法，似一条不断的线，贯穿了他英风烈气的一生。